宜興紫砂壺的傳承，基本是家傳或者師承，是言傳身教。隨著紫砂壺的大眾化路程的推廣，有很多人都來到宜興拜師學(xué)藝。那么，一把手工紫砂壺到底是如何誕生的呢？
1、打。是指打泥片、泥條、身筒。是用泥搭子(木槌)打，講究的是厚度要均勻。不管是做全手的還是半手的，這都要會(huì)打，每把壺都要打的。
2、圍。此時(shí)要用到圍片——厚度約為10mm，決定壺的直徑。把壺身泥條圍在圍片上，連接好，再打泥片，做成想要做的壺的基本造型。泥片的寬度決定壺的高度，圍片的直徑和泥片的寬度固定，則壺的容量基本就固定了。此步驟是做壺的關(guān)鍵，技術(shù)含量高。
3、上。是指上底片(壺底泥片)、瞞片(封住空氣的泥片，在底片的對(duì)立位置，里面被封住的空氣量也有講究，特別是方器，要求更高，封多 少空氣，什么時(shí)候放、放多少。上，還包括上壺足(有的是圈形，有的是三或者四個(gè)腳，等等不一)、上壺頸、上壺口線片、做壺蓋時(shí)還要上泥片、上壺帽、上子口 (壺蓋上的圓圈，固定壺蓋的)。
4、蓖。是針對(duì)壺身外部的處理而言的，我們一般用竹 工具處理，利用竹子的圓弧，用工具修整，使得竹子的圓弧符合壺的圓弧，在制作過程中，壺身不一定會(huì)處處豐滿，有的地方是凹陷的，有的地方是隆起的，就要用 這竹子工具來處理了，使得造型光潔規(guī)正，造型不同，竹子工具也不同。
5、復(fù)。就是加的意思，對(duì)于壺身上的線條處理特別重要，一般是在壺身上需要線條的地方，復(fù)上脂泥(和壺是同一種泥料，但含水量高，相當(dāng)于粘結(jié)劑，脂泥的準(zhǔn)備也很講究，里面的空氣越少越好)。有時(shí)在制作過程中，用力過大，在壺表形成了凹陷，此時(shí)也要復(fù)脂泥修整。
6、清。就是清理的意思。主要是針對(duì)線條和各部件的過渡處的處理而言的，這個(gè)步驟，講究的就是做壺人的耐心了。
7、搓。對(duì)制作壺的流(嘴)和把而言，有的壺上裝飾的松、竹、梅等的枝干也用搓。此步驟決定壺的流、把的粗細(xì)，搓出來的部件必須是圓柱體，外表光滑，不能是空心的，要不里面的空氣會(huì)在燒制時(shí)把流、把擠破或擠斷裂。
8、通。是針對(duì)壺流、壺身的出水孔，壺蓋上的出氣孔而言的。要求圓孔利于出水，此步驟決定成品壺的出水效果。這是一個(gè)技術(shù)含量高的步驟，有的人做的壺， 出水效果很好，有的人做了一輩子的壺，這問題還沒解決，同行間，對(duì)于這個(gè)步驟，交流的很少，有點(diǎn)類似于泥料的配比，也屬于保密的范疇。
9、裝。是指裝流、把和壺鈕，把原本獨(dú)立的流、把、鈕粘結(jié)到壺身上，講究流、把、鈕在一條線上。
10、捻。是針對(duì)制作壺鈕(又稱的子)來說的，用竹管制作，做出來的鈕一般是類似于球體的。
11、光。光明針(牛角做成的薄皮)，光壺身的和光流、把的不同，使用過程中要一直泡在水中，有一定的柔性和韌性。壺表面的光潔就是依靠明針光出來的，對(duì)于明針的使用，完全是講究的手法。難度很大。
12、推墻刮底。是指處理壺內(nèi)部的程序。你在壺內(nèi)底部會(huì)看到成放射狀的線條，就是用竹工具處理的，作用就是讓壺底泥片的內(nèi)部以及壺底和壺身的連接處的泥顯得更緊密些，也可以把一些細(xì)小的縫隙處理掉。
13、敲。是指打壺底部的印章。這是做壺的最后一道工序了，壺口朝下，用小的木柱抵住打印章的部位。
以上是制作紫砂壺的方法，也僅是一些主要的工序，師傅不同，有可能會(huì)有一些差異，先后順序也會(huì)有不同。紫砂壺的制作，講究的是日積月累，并非一蹴而就的。
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